アンドリス・ネルソンスがウィーン・フィルを指揮したベートーヴェンの交響曲全集が発売された（ドイツ・グラモフォン UCCG-40091/5）。
国内盤はMQA/UHQCD（第1番～第5番，第9番（24bit/176.4kHz），第6番～第8番（24bit/96kHz））で，輸入盤は通常のCDとブルーレイオーディオ（24bit/96kHz）のセット。
ブルーレイオーディオは，再生が面倒だし，パソコンでリッピングできない（特殊なソフトを使えばできるが）ので，将来性を考えてもMQA-CDの方が有利だと思うが，値段が全然違うので，輸入盤を購入した。
まだ全部は聴いていないのだが，現時点での感想を。
まず，このチクルスは，2016年1月の第3番《英雄》から始まるはずだった。
https://www.universal-music.co.jp/andris-nelsons/news/2016-05-23_news02/
このときの演奏会の感想は既に書いたが，その時はあまりいい印象は持たず，期待できないなと思ったのだが，発売されたCDでは，この時の演奏ではなく，2019年4月に新たに録音されたものが収録された。
その辺りのことはユニバーサルのHPを見ても書いてないし，レコード芸術の11月号の記事でも全く触れられていない。
大々的に発表したのだから，理由が知りたいところだ。
なお，ユニバーサルのHPをはじめ，ライヴ収録と表示されているが，少なくとも録り直しとなった第3番はライヴではない。その時期に演奏会をやっていないからだ。ほかの曲も，演奏会に合わせて収録されているが，ノイズはほぼ皆無であり，スタジオ収録に近いと思われる（ティーレマンの全集とは違う。ティーレマンのは結構会場ノイズが大きかった）。
ざっくり言うと，予想に反して，全体としては気に入った。
HIP系の演奏でなく，ベーレンライター版でもない。
両端楽章とスケルツォは元気がいいが，だからといってものすごく速いテンポで突っ走るわけではない。緩徐楽章は遅め。じっくり，こってりという感じ。音を長めに取るので，せわしない感じがないのがいい。
だからといって，ティーレマンとは違い，中身は濃いように感じた。
全体にバスが強めで，再生環境によってはうるさいくらいに感じることもあった。
そして何より特徴的なのは，ホルンをかなり豪快に鳴らしているところ。ウィンナ・ホルン好きにはたまらないだろう。第九が特に印象的で，1987年のアバドとの来日公演を彷彿とさせるところがある（あれほどすごくはないが）。ウィーン・フィルの音が好きで，それを聴かせたいんだな，と思わせる演奏だ。ただ，どうせならもっと決然と鳴らしてほしいと思ったところもあって，だらしない感じがするところもあった。
もう一つ気になるのは，ときどき力みすぎて流れが悪いところがあるところ。この人のクセだろう。
今どきの演奏にしては珍しいこととして，リピートを省いている楽章があることも挙げられる。《田園》の第1楽章，第7番の第1楽章と第4楽章，第九の第2楽章でリピートをしていない。特に《田園》の第1楽章は珍しい。
楽譜のことはよく分からないが，ベーレンライター版でないのは聴いていて明らかで，ほかには次のような特徴があった。
まず，有名な《英雄》の第1楽章の終わり近くのところは，トランペットに旋律を吹かせている。2016年のライヴでは1回目だけ最後まで吹かせて，2回目は吹かせないというやり方だったが，CDでは2回とも吹かせている。
問題の多い第九は，第1楽章の第2主題のフルートとオーボエはBフラット（ブライトコプフ版），第2楽章では控えめだがホルンで補強しているように聞こえる，第4楽章のホルンのリズムは旧来通り，といったところ。また，レコード芸術11月号の「最新盤レヴュー」で松平敬氏が指摘しているとおり，最後の音でピッコロの音を1オクターブ上げている。これはアバドの1996年盤でもやっている。ネルソンスは，第九の最後の方で随分ピッコロを強調しているし，第5番の第4楽章でも同じようにかなりピッコロを強調させているので，ピッコロが好きなのだろう（下品に聴こえるのだが）。
そのほか，詳しくはレコード芸術の12月号の月評で金子建志先生が解説してくれるだろう。
いち音楽ファンとしては楽しめたが，スタイル的に評論家泣かせの全集になるのではないかと思う。もっとも，ティーレマンほど否定的な意見も出ないようには思うが。
